在泉州木偶剧团的鼎盛时期，遵照上级指示，尤智生同团长张秀寅还开展对泉州木偶传统艺术的抢救、整理工作，在市区范围内收集一批高质量的傀儡笼，安排几位文化水平较高的老艺人重述，聘用工于书写者对傀儡簿（含《目连》及《说岳》等“笼外簿”）严格校正，将原未抄入的“亥、自意亥”重新口述抄入，并依照福建省文化局统一规格分册装卷。这项政府拨专款的抢救整理工作，持续到1959年。另一部分具代表性的古抄本，则裱褙收藏，音乐卷记录后油印。由于该工程严肃认真、管理严密，使泉州木偶剧团拥有雄厚的宝贵资料。

泉州傀儡业在近百年间，仅市区就有30余个班馆，经历几个朝代的风风雨雨，已渐趋衰落，再因抗日战争、解放战争及侨汇中断、抽丁逃丁等历史原因，造成民生凋敝、经济衰败，赖以生存的班馆已所剩无几，汇集于解放后组建的泉州木偶剧团的演师之中，堪称名家者，屈指可数。为做好传承工作，1957年泉州木偶剧团在魁星楼（现址华侨大厦）开办演员训练班。翌年，张秀寅、尤智生均不再担任率团出省的工作而留泉安排业务，分别兼任训练班正、副主任。在教学上，他们根据这批艺师各具的专长，把线工、唱、念3个项目分开，择优从教，使三方面教学交叉有序地进行，从而改变过去一班一馆的教学方式。文化课则与梨园、高甲训练班合并在明伦堂进行。由于选派得当，配备完善，几位体弱的知名老艺师，也因有了稳定的经济收入和良好的工作环境，感受社会主义制度的优越性，为培养下一代，他们倾注了毕生精力，使泉州木偶艺术在继承传统的道路上健康发展。

（来源：晋江史志2008.2）